Tecniche di ripresa (Triennio CBC)

Canale Classroom.

Codice di ingresso: smfcp4lu

Il docente utilizza macroscopicamente il canale per comunicazioni, riassunti, dinamiche e regole, date e modalità di consegne di esame, date di revisioni, eventuali lezioni sospese, fornitura di opportunità (bandi, concorsi, stage, Festival...).

Se ne consiglia vivamente la frequente consultazione.

Il corso si pone come obiettivo quello di fornire agli studenti una panoramica sugli strumenti a disposizione e tutte le regole, convenzioni e stili per poter giostrare con sicurezza e consapevolezza la posizione di operatore alla macchina e/o di regista e la lucida consapevolezza della varietà e significato delle singole tecniche e scelte formali.

Il corso e scisso in due parti sfumate tra di loro. Nella prima si esplorerà la varietà dei nuovi (e vecchi) strumenti a disposizione per esprimere la propria creatività attraverso la regia di un audiovisivo. Nella seconda il loro utilizzo, con puntuali test alla camera onde apprendere le basi di una corretta condotta nell'utilizzo del mezzo ai fini della comunicazione audiovisiva. Lo studente dovrà acquisire totale sicurezza nella comunione con il treppiedi e con le dinamiche professionali che lo sottendono e una matura padronanza con gli altri strumenti a eventuale disposizione. Saranno illustrate tutte le tecniche grammaticali e convenzioni della messa in scena, illustrate le possibilità di espressione tramite camera digitale e rudimenti delle varie professioni e professionalità che ruotano intorno e che sono direttamente coinvolte. Saranno visionati parziali esempi classici e meno classici altamente selezionati e rappresentativi.

Saranno proposti rudimenti di narrazione, sceneggiatura e montaggio in modo da fornire allo studente delle basi già consolidate per potersi muovere in autonomia. Si affronterà un approccio classico al cinema utilizzando principalmente camere prosumer.

Il corso di Tecniche di Ripresa 2 rappresenta lo stadio evolutivo di questo, con maggiore indirizzo verso la sperimentazione e l'accesso a camere cine.

Per gli studenti certificati DSA/BES saranno adottati strumenti compensativi quali
- l’utilizzo di materiali didattici accessibili e di supporti digitali;
- l’utilizzo di mappe concettuali, schemi, formulari o altri strumenti compensativi previsti;
- l’impiego di modalità di comunicazione diversificate, particolarmente utili nelle attività teoriche e progettuali;
- la possibilità di utilizzare strumenti tecnologici e software di supporto, quando compatibili con gli obiettivi dell’attività formativa;
- una gestione dei tempi e delle modalità di svolgimento delle attività coerente con le esigenze documentate dello studente.

Software e Hardware necessario al corso:

Si consiglia di attendere l'inizio delle lezioni e un confronto con il docente per valutare eventuale attrezzatura in possesso e ipotesi di acquisizioni future.

Testi consigliati facoltativi per formazione specifica e approfondimento:

-Mazzoleni Arcangelo, Il Movimento della Macchina da Presa, Dino Audino Editore, Roma, 2004

-Lischi Sandra, Il linguaggio del video, Carocci, Roma 2005

-Balzola Andrea, Le arti multimediali digitali. Storia, tecniche, linguaggi, etiche ed estetiche del nuovo millennio, Garzanti, Milano, 2004

-Cassani Diego, Manuale del Montaggio - Tecnica dell'editing nella comunicazione cinematografica e audiovisiva, Utet, Milano, 2006

-Lavandier Yves, L'ABC della drammaturgia, Dino Audino Editore, Roma, 2001

-Grasso Aldo, Storia della televisione italiana, Garzanti, Milano, 2000

-Costantini Costanzo, Fellini - Raccontando di Me, Editori Riuniti, Roma, 1996

-Truffaut Francois, Il Cinema secondo Hitchcock, Pratiche Editrice, Parma, 1977

In quanto materia specifica sono auspicabili pregresse competenze cinefile e una naturale dedizione alla visione.

Filmografia generale di riferimento:

-Il Gabinetto del Dottor Caligari (1926), Robert Wiene

-La Corazzata Potëmkin (1926), Sergej Michajlovič Ėjzenštejn

-Quarto Potere (1941), Orson Welles

-Viale del Tramonto (1950), Billy Wilder

-Umberto D (1952), Vittorio De Sica

-La Finestra sul Cortile (1954), Alfred Hitchcock

-Fino all'Ultimo Respiro (1960), Jean-Luc Godard

-Il Sorpasso (1962), Dino Risi

-8 e 1⁄2 (1963), Federico Fellini

-Blow Up (1966), Michelangelo Antonioni

-Teorema (1968), Pier Paolo Pasolini

-C'era una Volta il West (1968), Sergio Leone

-Il Mucchio Selvaggio (1969), Sam Peckinpah

-Effetto Notte (1973), François Truffaut

-L'inquilino del Terzo Piano (1976), Roman Polański

-Un Lupo Mannaro Americano a Londra (1981), John Landis

-Scarface (1983), Brian De Palma

-Zelig (1983), Woody Allen

-El Sur (1983), Victor Erice

-Nostalghia (1983), Andrej Tarkovskij

-Hong Kong Express (1994), Wong Kar-wai

-Hana-bi (1997), Takeshi Kitano

-Cargo 200 (2007), Aleksej Oktjabrinovič Balabanov

-Magical Girl (2014), Carlos Vermut

-Fuochi d'Artificio in Pieno Giorno (2014), Diao Yinan